元代釉里紅瓷器如何鑒定

元代釉里紅瓷器如何鑒定

元代釉里紅瓷器鑒定方法的三種特征1、釉里紅線繪，即是在瓷胎上用線條描繪各種不同圖案花紋。這是元代釉里紅瓷器最主要的裝飾方法。由于高溫銅紅料燒成條件比較嚴格，往往產(chǎn)生飛紅現(xiàn)象，所以，細線描繪花紋的釉里紅瓷器燒成比較困難。2、釉里紅拔白，其方法在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位刻畫出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后，圖案花紋即在周圍紅色中以胎釉之本色顯現(xiàn)出來。3、釉里紅涂繪，以銅紅成片、成塊地涂繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白和釉里紅涂繪這兩種方法都能減少像釉里紅線繪容易產(chǎn)生的飛紅現(xiàn)象。從推理上說，后兩種應早于線繪的普通使用（以上三種釉里紅裝飾特征引自汪慶正《元明清時期陶瓷》第一章第四節(jié)）。

元釉里紅燒制成功的第二個關鍵是窯溫。由于銅元素燒成紅色的溫度范圍高（都在1300度以上），燒成溫度范圍窄（古代在20-50度之間），古人燒柴很難把葫蘆窯燒到那么高的溫度，幾十度的溫差，在沒有現(xiàn)代測溫儀器的時候，也極難掌握。所以成品率極低。

元代景德鎮(zhèn)放棄了燒了幾百年的龍窯，該有饅頭窯，又在饅頭窯的基礎上升級為葫蘆窯。到明代發(fā)明了所謂鎮(zhèn)窯，窯爐結構的改進，都是為了適應高溫釉下彩瓷的生產(chǎn)的。煮飯的鍋子不一樣了，燒出來的飯菜味道也自然不同。現(xiàn)代所用的電窯，煤氣窯，太過完美。所以成品率極高。對于古人而言極難的釉里紅瓷器，也就從王謝之燕變成了尋常人家了。

釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑2目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩(wěn)、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見于銅紅料邊緣。因燒制溫度過高，大多有燒飛狀況。

元代釉里紅的裝飾工藝遠遠落后于同期青花。早期的釉里紅采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾后再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至于線描紋飾的釉里紅，是后期作品，時間大約在元末。這些線描紋飾的釉里紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。

釉里紅瓷是釉下彩繪瓷中的一種，釉里紅用銅紅料在瓷胎上繪畫，施透明釉后在高溫中一次燒成。釉里紅的燒制難度極大，窯溫溫度誤差大于兩位數(shù)可能就成敗筆，基本釉里紅瓷是在還原氣氛中制成，那什么是還原氣氛呢？簡單來說，釉里紅瓷器是在窯爐經(jīng)燒而成，釉里紅屬釉下彩，要經(jīng)燒1200℃-1400℃而成，在高溫燒制期間，窯爐得關著窯門，悶著火燒就叫還原氣氛。如果窯內溫度過低則色澤變黑，溫度過高顏色就飛了，所以溫度的控制需要在豐富的窯工掌握完燒。還原氣氛燒的瓷器會更加細膩。

元釉里紅瓷以銅紅料為呈色劑，繪畫在瓷的的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒制而成，燒成中要求強還原氣氛和適當?shù)臏囟瓤刂?。雖然成品精致優(yōu)美，但是銅紅料很容易受溫度影響，元釉里紅瓷發(fā)色深沉，發(fā)色沉于胎釉之下，入胎骨的較多。元釉里紅色色調主要是紅色但有點偏紫黑色，呈現(xiàn)鮮紅色的較少，主要還是窯溫控制較好的情況下顯精致。不過元釉里紅都有一個問題，就是色澤雖鮮艷，但是整體上看不全部是一模一樣的，但存在間隔不夠均勻、不夠穩(wěn)定的狀態(tài)，大部分釉里紅呈現(xiàn)出淺紅、紅與深紅的夾雜灰色，顯示出不同程度的暈散。

現(xiàn)代仿品因窯溫技術的提高，得到了穩(wěn)定控制，呈色會比較穩(wěn)定，但是為了呈現(xiàn)出真品的暈散可能會添加多一層色劑進行配調，但是不難看出暈散仿制是比較規(guī)則的分布且不自然的。