程意亭瓷板畫(huà)價(jià)格

程意亭瓷板畫(huà)價(jià)格

“珠山八友”的瓷畫(huà)鑒定，與古瓷的鑒定既有區(qū)別，又有聯(lián)系，它必須從瓷和畫(huà)兩個(gè)方面進(jìn)行審定，缺一不可。



畢伯濤粉彩鷺鷥瓷板 2012年北京匡時(shí)以20.7萬(wàn)元拍賣(mài)成交，尺寸24×38厘米

一、瓷的胎釉鑒定是區(qū)別新老瓷畫(huà)的主要依據(jù)。

瓷器和瓷板都是瓷，“珠山八友”作畫(huà)，大多畫(huà)在瓷板上，少數(shù)畫(huà)在瓷器上?！爸樯桨擞选笔且淮L瓷名家，他們對(duì)作畫(huà)用的瓷板和瓷器選擇十分嚴(yán)格，從不在劣質(zhì)瓷上作畫(huà)。民國(guó)時(shí)期的瓷，從胎釉和制作工藝上看，大體分為上、中、下三等，“珠山八友”一般都選用上等瓷作畫(huà)，鑒別可從四方面觀察：

1、民國(guó)上等瓷的特征：胎質(zhì)細(xì)膩、釉面光潔，胎釉結(jié)合良好，硬度較高，瓷板平整，沒(méi)有翹曲，釉面無(wú)疵點(diǎn)。因現(xiàn)代瓷與民國(guó)上等瓷相比，這些特征有過(guò)之而無(wú)不及，因此還要看下面三點(diǎn)。

2、民國(guó)瓷均為柴窯燒制，反映在釉面上白中微灰，現(xiàn)代瓷為氣窯或電窯燒制，釉面白而光亮。

3、民國(guó)瓷以手工制作，器形不很規(guī)正，原始痕跡較強(qiáng)，瓷板胎面有凹凸不平，上釉燒制后，側(cè)光看去，可見(jiàn)釉下凹凸反映在釉面上的波浪紋，現(xiàn)代瓷無(wú)此現(xiàn)象。

4、在放大鏡下觀察，民國(guó)瓷在胎釉之間有薄薄的氣泡層，現(xiàn)代瓷在釉面有氣泡。

對(duì)胎釉的鑒定，只要仔細(xì)觀察，反復(fù)比較，認(rèn)真發(fā)析，是可以掌握的。但要提醒一點(diǎn)，現(xiàn)在亦見(jiàn)有民國(guó)老瓷板的新仿作，這些瓷板是民國(guó)遺留下來(lái)的，大多不符合上等瓷的特征，瓷的胎釉較差，比較容易識(shí)別。

王琦（1884-1937年），以畫(huà)人物為主。早年以錢(qián)慧安仕女為藍(lán)本，繪工筆粉彩人物，中年后改學(xué)“楊州八怪”黃慎的畫(huà)風(fēng)，以寫(xiě)意人物為主，勾勒側(cè)鋒用筆，線條簡(jiǎn)潔流暢，頓挫有力，揮灑奔放。作品中多見(jiàn)較長(zhǎng)草書(shū)題記。常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心齋”、“碧口”、“碧珍”、“王琦畫(huà)印”等。

王大凡（1888-1961年），以畫(huà)人物為主。畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、功力深厚，人物勾勒中鋒用筆，線條自然流暢。1939年以后，作畫(huà)不用玻璃白，直接將彩料平涂于胎，稱(chēng)為“落地彩”。常用印有“希平草廬”、“堃”、“大凡”等。

何許人（1882-1940年），擅長(zhǎng)粉彩雪景，用筆灑麗，自成一家。構(gòu)圖講究布局，注重遠(yuǎn)中近三重構(gòu)圖，繪畫(huà)精細(xì)，層次清晰，所繪雪景十分逼真。景中常以紅色稍作點(diǎn)染，使寒光雪色中增加暖意。常用印有“何”、“處”、“許人出品”、“德”等。

徐仲南（1872-1952年），青年時(shí)畫(huà)人物，中年習(xí)山水，晚年專(zhuān)攻竹石。繪竹蒼勁挺拔，枝干遒勁有力，錯(cuò)落有致，竹葉聚散得體，蕭疏縱逸。頗有勁節(jié)凌云之氣韻，竹下多見(jiàn)溪邊奇石，與竹渾然一體。常見(jiàn)用印有“之印”、“仲南”、“徐印”等。

鄧碧珊（1874-1930年），擅畫(huà)粉彩魚(yú)藻，有水墨畫(huà)意。游魚(yú)水藻以艷黑勾描，水藻叢叢相交有序，用綠色暈染，從內(nèi)到外，綠色由濃到淡，游魚(yú)生動(dòng)自然，柔中有剛，剛中見(jiàn)柔。從背到腹，色彩由濃到淡過(guò)度自然。多見(jiàn)數(shù)魚(yú)同池，自由自在游而不散。常用印有“鄧氏”、“碧珊”、“小溪釣徒”、“之印”、“鄧碧珊畫(huà)”等。

田鶴仙（1894-1952年），早年學(xué)繪山水，晚年專(zhuān)攻梅花。喜用斜線構(gòu)圖，偏鋒用筆雙勾樹(shù)干，梅朵雙勾著色，花型正、側(cè)、仰、背、朝向生動(dòng)。常用印有“古石”、“鶴仙”、“田印”等。

汪野亭（1884-1942年），擅長(zhǎng)粉彩山水，采用通景畫(huà)法，一氣呵成。常用折帶皺勾勒山石，以“園”點(diǎn)、“介”字點(diǎn)、“個(gè)”字點(diǎn)畫(huà)樹(shù)葉。畫(huà)中多見(jiàn)林木蔥籠、小橋茅屋、策杖老人，水中渡船等。汪氏是一位多產(chǎn)畫(huà)家，早中晚期，繪畫(huà)風(fēng)格由細(xì)膩到粗放變化。早期以尖筆細(xì)致皺畫(huà)法，細(xì)膩柔麗；中晚期用筆迅疾率意，常以小斧劈皺法畫(huà)山石，粗獷簡(jiǎn)練，氣勢(shì)雄偉。用彩靈活多變，有的青翠濃郁，勃發(fā)生機(jī)，有的墨彩濃重，蒼古奔放。常用印有“汪”、“平生”、“平山”、“汪平”、“老平”、“汪氏”、“野亭”等。

畢伯濤（1885-1969年），擅長(zhǎng)翎毛花卉和走獸，以側(cè)鋒畫(huà)枝干，沒(méi)骨法畫(huà)花朵，小寫(xiě)意勾染法畫(huà)小鳥(niǎo)，畫(huà)面疏朗，多見(jiàn)小件作品。常用印有“伯濤”等。

程意亭（1895-1948年），擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，采用勾描填色法作畫(huà)，線條工整圓潤(rùn)，以工筆絲羽法畫(huà)小鳥(niǎo)，鳥(niǎo)頭部較大，形體生動(dòng)。程氏一生勤于筆耕，留世作品較多。常用印有“程印”、“程氏”、“程”、“程甫”、“意亭”等。

劉雨岑（1904-0969年），擅長(zhǎng)粉彩花鳥(niǎo)。以工筆絲法畫(huà)小鳥(niǎo)，設(shè)色清新，形象生動(dòng)?！八c(diǎn)桃花”的技法是劉氏的獨(dú)創(chuàng)，直接用含料的水筆點(diǎn)出花頭，活潑自然，形態(tài)逼真。常用印有“竹人”、“岑”、“雨岑”、“劉氏”、“飲冰齋”等。

縱觀“珠山八友”的作品，不管人物山水，花鳥(niǎo)走獸、還是竹石梅花、昆蟲(chóng)魚(yú)藻，均見(jiàn)畫(huà)藝精湛，功力不凡，每幅作品使你百看不厭、回味無(wú)窮，讓你得到美的享受，這就是“珠山八友”瓷畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。所見(jiàn)市場(chǎng)各類(lèi)仿品，大多畫(huà)藝平庸，看上去畫(huà)面花俏艷麗不見(jiàn)神韻，形狀貌似而無(wú)靈氣，給人以拘謹(jǐn)呆板，匠氣十足的感覺(jué)，與真品差距甚遠(yuǎn)。少數(shù)精細(xì)仿作，只要仔細(xì)觀察，必能找出描摹之痕跡。

珍藏界以為，瓷板畫(huà)早可追溯到秦漢，而真正意義上的瓷板畫(huà)是明代中期，在清朝到達(dá)壯盛。現(xiàn)在，泛起在珍藏市場(chǎng)上的老瓷板畫(huà)多是清末與的作品，其中尤以“珠山八友”老瓷板畫(huà)為上品。“珠山八友”創(chuàng)作的壯盛時(shí)期為晚清、至“”前的數(shù)十年間，留下的作品不多，其市場(chǎng)價(jià)格堪比清末官窯。 說(shuō)到“珠山八友”與瓷板畫(huà)的關(guān)系，尚有一個(gè)小故事。晚清至?xí)r代，江西景德鎮(zhèn)群集了批善于瓷板畫(huà)的能手。1928年，一位客商預(yù)訂瓷板畫(huà)，藝人王琦、王大凡聯(lián)系摯友鄧碧珊、汪野亭、何許人、程意亭、畢伯濤、劉雨岑，每小我私人作一幅畫(huà)。畫(huà)完以后，各人拍案叫絕，遂請(qǐng)他們8位繼續(xù)做畫(huà)。厥后，他們就建設(shè)一個(gè)社團(tuán)“月圓會(huì)”，相約每月在珠山聚合，以畫(huà)會(huì)友，探討畫(huà)藝，這就是陶瓷史上的“珠山八友”。

先容，瓷板畫(huà)兼具瓷器與繪畫(huà)的雙重價(jià)值，制瓷家同時(shí)也是繪畫(huà)家。好比，“珠山八友”之一劉雨岑，他善于花鳥(niǎo)畫(huà)，運(yùn)用畫(huà)技法于陶瓷粉彩裝飾中，形成一種新門(mén)戶。近幾年，由于珠山作品行情走高，其作品價(jià)格也居高不下，如他與汪野亭、王大凡、張志湯的“珠山八友粉彩瓷板(4件)”在2009年嘉德秋拍上，就以89.6萬(wàn)元成交，其粉彩大吉圖瓷板曾拍出17.6萬(wàn)元?，F(xiàn)在其瓷板畫(huà)價(jià)格動(dòng)輒十余萬(wàn)元，以低價(jià)難買(mǎi)到真品。

從作畫(huà)用的瓷器和瓷板上加以甄別，珠山八友”都是繪瓷名家，對(duì)用于創(chuàng)作的瓷器都嚴(yán)格的選擇，他們所用的瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，造型，瓷板平整，厚薄均勻，不見(jiàn)疵點(diǎn)，看到胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，翹曲有疵的作品，就可定為贗品。從題款的字跡上辨別，“珠山八友”的作品都是書(shū)畫(huà)俱佳的之作，雖各人風(fēng)格不同，但留在作品上的文字都是純熟流暢，揮灑自如，些字體大小不一，字形生硬拘謹(jǐn)?shù)?，絕不會(huì)是真品。另外“珠山八友”作品中有時(shí)也出現(xiàn)簡(jiǎn)化字，但率很小，若看到后的簡(jiǎn)化字，正好露出了馬腳。



下面是2019年珠山八友瓷板相關(guān)成交記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

王大凡 瓷板畫(huà)四條屏 (一件)---估價(jià)42.00到42.00萬(wàn)---成交價(jià):SGD52.80萬(wàn)---成交日期:2019年1月17日

張志湯 瓷板畫(huà) （一套）---估價(jià)93.00到93.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD198.00萬(wàn)---成交日期:2019年1月21日

王大凡瓷板畫(huà)---估價(jià)110.00到110.00萬(wàn)---成交價(jià):SGD138.00萬(wàn)---成交日期:2019年1月29日

程意亭 六鶴同春瓷板畫(huà) ---估價(jià)97.60到97.60萬(wàn)---成交價(jià):SGD192.60萬(wàn)---成交日期:2019年6月26日

粉彩花鳥(niǎo)圖瓷板畫(huà) （二幅）---估價(jià)180.00到180.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD237.60萬(wàn)---成交日期:2019年1月20日

王大凡 瓷板畫(huà)四條屏 (一件)---估價(jià)42.00到42.00萬(wàn)---成交價(jià):SGD52.80萬(wàn)---成交日期:2019年1月17日

王大凡 瓷板畫(huà)四條屏 (一件)---估價(jià)42.00到42.00萬(wàn)---成交價(jià):SGD52.80萬(wàn)---成交日期:2019年1月17日



下面是2018年珠山八友瓷板相關(guān)成交記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

王大凡 逍遙八仙瓷板畫(huà) （一組四---估價(jià)180.00到180.00萬(wàn)---成交價(jià):SGD180.00萬(wàn)---成交日期:2018年8月31日

珠山八友瓷板畫(huà)---估價(jià)671.00到671.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD990.00萬(wàn)---成交日期:2018年1月31日

粉彩人物瓷板畫(huà) （兩件/組）---估價(jià)580.00到580.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD580.00萬(wàn)---成交日期:2018年9月27日

王大凡 “漁樵耕讀”瓷板畫(huà)四條屏---估價(jià)150.00到150.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD440.00萬(wàn)---成交日期:2018年1月31日

畢伯濤 （款） 花鳥(niǎo)瓷板畫(huà)---估價(jià)125.00到125.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD308.00萬(wàn)---成交日期:2018年10月11日

汪野亭款瓷板畫(huà)---估價(jià)129.00到129.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD150.00萬(wàn)---成交日期:2018年6月27日

王大凡 逍遙八仙瓷板畫(huà) （一組四---估價(jià)180.00到180.00萬(wàn)---成交價(jià):SGD180.00萬(wàn)---成交日期:2018年8月31日



下面是2017年珠山八友瓷板相關(guān)成交記錄(Artron數(shù)據(jù))請(qǐng)參考

王大凡 嬰戲圖瓷板畫(huà)---估價(jià)78.00到78.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD99.00萬(wàn)---成交日期:2017年8月4日

珠山八友瓷板畫(huà) （一組）---估價(jià)480.00到480.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD575.00萬(wàn)---成交日期:2017年6月30日

王大凡 嬰戲圖瓷板畫(huà)---估價(jià)78.00到78.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD99.00萬(wàn)---成交日期:2017年8月4日

林德謙 瓷板畫(huà)---估價(jià)50.00到50.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB73.92萬(wàn)---成交日期:2017年6月1日

民國(guó) 王琦“關(guān)羽夜讀春秋”瓷板畫(huà)---估價(jià)50.00到65.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB63.25萬(wàn)---成交日期:2017年11月12日

王大凡 嬰戲圖瓷板畫(huà)---估價(jià)78.00到78.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD99.00萬(wàn)---成交日期:2017年8月4日

粉彩人物瓷板畫(huà) ---估價(jià)360.00到360.00萬(wàn)---成交價(jià):RMB380.00萬(wàn)---成交日期:2017年9月17日

從瓷器繪畫(huà)的品相辨認(rèn)，民國(guó)迄今不到，“珠山八友”作畫(huà)的瓷器又經(jīng)反復(fù)選擇，所以畫(huà)面一般還保持著光澤亮麗，圖文清晰的特征。若見(jiàn)題款文字磨損，畫(huà)面脫彩，模糊不清，多是作舊。從落款的干支紀(jì)年分辨，“珠山八友”生卒年齡差距較大，對(duì)每個(gè)人的生卒詳細(xì)了解，有的作偽者不了解“珠山八友”的生卒，落款時(shí)任意選擇一個(gè)干支年款湊數(shù)。若發(fā)現(xiàn)“珠山八友”卒后年款，必是偽作。從繪畫(huà)的風(fēng)格辨認(rèn)，“珠山八友”的每幅作品都十分精細(xì)，山水秀逸，人物傳神，花鳥(niǎo)富有生氣。偽作往往生硬造作，匠氣十足，沒(méi)有一點(diǎn)大家風(fēng)范。對(duì)少數(shù)摹仿極精的作品，要仔細(xì)觀察，必會(huì)發(fā)現(xiàn)拘謹(jǐn)死板的痕跡，與自然流暢、揮灑自如的風(fēng)格相形見(jiàn)絀。要掌握這些鑒定要領(lǐng)，關(guān)鍵是要了解“珠山八友”字畫(huà)的風(fēng)格和一生的風(fēng)格變化，同時(shí)要了解他們的生卒年份。有些人往往不是從要領(lǐng)上鑒別，而是看瓷板背面的筋麻紋，看瓷面是否老氣，看框架配件等等，這樣鑒定必將誤入歧途。知道，這些都不是鑒定“珠山八友”的作品的標(biāo)準(zhǔn)，板背筋麻紋是燒制瓷板的工藝問(wèn)題，有筋無(wú)筋，有紋無(wú)紋都有“珠山八友”的作品，至于框架配件純屬人為可變之物，與鑒定毫不相干。

20世紀(jì)，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)輝煌的時(shí)代。流派奇峰突兀，風(fēng)格爭(zhēng)奇斗妍。從淺絳彩到粉彩，從寫(xiě)意青花到綜合裝飾，從民間青花到現(xiàn)代陶藝，薪火相傳，譜寫(xiě)了瓷都的時(shí)代主旋律。如果說(shuō)“珠山八友”奏響了瓷藝文人畫(huà)的新樂(lè)章，那么從藝60年的王大凡，乃樂(lè)章中最強(qiáng)勁的音符之一。


王大凡(1888—1961)，名堃，號(hào)希平居士，又號(hào)黟山樵子，齋名希平草廬。

王大凡早年的人物畫(huà)多是富貴壽考、伏虎羅漢、八仙圖等，晚年的人物畫(huà)以木蘭從軍、聞雞起舞、岳母刺字等內(nèi)容為多，注重作品的時(shí)代性。模仿品以其20世紀(jì)30、40年代的人物畫(huà)為多，也有少量50、60年代的作品。從王氏人物畫(huà)筆墨特點(diǎn)來(lái)看，主要有以下幾個(gè)特色：

一是用筆用線遒勁，似傳統(tǒng)線描法中的高古游絲描、鐵線描一類(lèi)，多是中鋒用筆，樸拙、厚實(shí)、圓潤(rùn)，章法別致，有裝飾味，這是王大凡與王琦側(cè)鋒用筆畫(huà)人物畫(huà)的最大區(qū)別。而模仿品勾線難學(xué)其骨，少圓潤(rùn)勁拔之韻味，有的中、側(cè)鋒并用，不得要領(lǐng)。



二是人物臉部刻畫(huà)細(xì)膩，講究明暗變化，有西畫(huà)中的素描關(guān)系和光影變化，暈染手法獨(dú)特，立體感強(qiáng)。王氏畫(huà)仕女以“丹鳳眼”、“櫻桃嘴”冠之，特點(diǎn)鮮明，并形成一種慣用的程式。



三是人物畫(huà)背景多勾描蔥郁林木，竹石茅屋，野卉山花，染色青翠，草綠、翠綠、深綠幾個(gè)層次明顯，筆法一絲不茍。



王大凡在淺降彩的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)了“落地粉彩”技法，很符合改革了淺降彩的設(shè)色，使淺降彩法畫(huà)起畫(huà)回生。王大凡在長(zhǎng)達(dá)六十年繪畫(huà)生涯中，兼工帶寫(xiě)，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，用筆流暢，飄逸，其代表“布袋羅漢”，形態(tài)逼真，神情莊重慈祥，其動(dòng)感飄逸，用筆如吳帶當(dāng)風(fēng)，行云流水。把一個(gè)放下包袱何等自在逍遙的和尚刻畫(huà)的惟妙惟肖，出神入化。



縱觀王大凡一生的創(chuàng)作，題材多選擇具有文化底蘊(yùn)內(nèi)涵的民間故事，民間故事承接著古代人們智慧與文化，王大凡＂借故＂在不同背景下表現(xiàn)出當(dāng)代人文精神。正是這份＂雅＂與＂俗＂，文雅民俗的雅俗文化兼并，讓王大凡的藝術(shù)作品大放異彩，博名至今。

王大凡的《梁紅玉擊鼓戰(zhàn)金山》粉彩瓷盤(pán)，就是較為典型的例子。他用斧劈法突出了金山的一角，遠(yuǎn)景是隱約可見(jiàn)的逶迤山崗，近景是梁紅玉所指揮的只露出船頭的戰(zhàn)船，船身、船尾都讓山峰擋住了。那戰(zhàn)船盤(pán)旋蕩起了波瀾的近水和平靜如鏡的遠(yuǎn)湖，形成動(dòng)與靜的鮮明對(duì)照，旨在突出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的遼闊、宏大，從有限的畫(huà)面之中傳遞出無(wú)限的信息，在畫(huà)意、畫(huà)蘊(yùn)、畫(huà)境諸方面，作出了可貴的探索。歷史典故人物畫(huà)，堪稱(chēng)人物畫(huà)家王大凡藝術(shù)生涯的一大亮點(diǎn)。

瓷板畫(huà)“以瓷為紙，將畫(huà)入瓷”，瓷上繪畫(huà)是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中一個(gè)重要的表現(xiàn)形式，其工藝復(fù)雜，藝術(shù)水平和成本都很高。
瓷畫(huà)興起于清朝中期，至清末民初，景德鎮(zhèn)就有一批新安派文人畫(huà)家“珠山八友”介入畫(huà)瓷，以畫(huà)家的主體意識(shí)和情感表達(dá)，取代理性思維的陶瓷裝飾設(shè)計(jì)，建立了瓷上淺絳彩的陶瓷繪畫(huà)形式--瓷畫(huà)。
這種以藝術(shù)家的主體創(chuàng)造意識(shí)為主導(dǎo)的藝術(shù)形式，是把器皿和瓷板作為藝術(shù)表現(xiàn)的載體，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的一種新突破。
瓷畫(huà)發(fā)展至今，眾多陶瓷藝術(shù)大師聚集于景德鎮(zhèn)，快速的推動(dòng)了瓷畫(huà)的發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的景象。
在主題上，取材十分多樣化，山水、花鳥(niǎo)、人物等;在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上，不但保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技巧，并加入了西方繪畫(huà)的手法，將油畫(huà)、水彩等融合在瓷畫(huà)之中，形成了大膽創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格，碰撞出更為豐富的作品。
瓷畫(huà)和其他畫(huà)種相比，有著一定的相似之處，都屬于平面藝術(shù)。
但是，瓷畫(huà)又和其他畫(huà)種有著明顯的區(qū)別，其具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，即陶瓷特色。
瓷畫(huà)相比較紙絹畫(huà)而言，更經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，不怕潮濕，霉變，只要不撞擊便不會(huì)損壞。
瓷畫(huà)樣式也十分多樣，除了常見(jiàn)的方形外，還有圓形、扇形、葉形等等。
瓷畫(huà)不僅可以收藏，還可用于家居裝飾、當(dāng)作家具的鑲嵌飾物，更符合現(xiàn)代人的審美需求。
咨詢szlxpm然而，在業(yè)內(nèi)專(zhuān)家看來(lái)，當(dāng)代瓷畫(huà)藝術(shù)剛剛興起，盡管在古玩藝術(shù)品市場(chǎng)很受歡迎，但還沒(méi)有引起大規(guī)模跟風(fēng)炒作。
因?yàn)榇僧?huà)還處于工藝美術(shù)的范疇，其發(fā)展?jié)撃苓€不為社會(huì)廣泛了解。
時(shí)至今日，人們對(duì)瓷畫(huà)的不了解仍是普遍現(xiàn)象，認(rèn)為瓷畫(huà)就是工匠的東西，跟純藝術(shù)相去甚遠(yuǎn)，這其實(shí)是一種錯(cuò)誤的想法。
瓷畫(huà)有釉上跟釉下的區(qū)別，釉上瓷畫(huà)有粉彩、古彩、新彩、琺瑯彩等，是在成瓷的瓷板上作畫(huà);釉下瓷畫(huà)有青花分水、顏色釉、釉里紅、釉下五彩、半刀泥雕刻等工藝，或一次高溫?zé)桑蚋邷責(zé)珊罄L畫(huà)再用低溫?zé)啤?br /> 瓷畫(huà)的每一種工藝都是千變?nèi)f化的，無(wú)法預(yù)估的，有可能成功，也有可能失敗，但絕不可能有兩幅一樣的作品出現(xiàn)，這就形成了獨(dú)一無(wú)二的高藝術(shù)價(jià)值。
工藝?yán)L畫(huà)是一切民間藝術(shù)的根源，瓷畫(huà)藝術(shù)是工藝跟繪畫(huà)結(jié)合的純藝術(shù)。
盡管瓷畫(huà)歷史并不悠久，但其在海內(nèi)外的極高聲譽(yù)地位加之中國(guó)畫(huà)的深厚文化底蘊(yùn)，使其深受藏家喜愛(ài)。
近幾年來(lái)，瓷板畫(huà)行情可謂發(fā)生了翻天覆地的變化，從十幾年前的門(mén)可羅雀，到如今天價(jià)頻現(xiàn)，行情逐年走高，瓷板畫(huà)漸漸成為收藏市場(chǎng)又一個(gè)熱點(diǎn)。
有關(guān)專(zhuān)家表示，從市場(chǎng)價(jià)位來(lái)講，目前瓷板畫(huà)的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)年同時(shí)期、同名氣的畫(huà)家的價(jià)格。
因此，瓷板畫(huà)收藏前景看好，眼下入手正是良機(jī)。
瓷板畫(huà)是第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2021年入選省級(jí)、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
對(duì)于當(dāng)代瓷畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，由于瓷畫(huà)畫(huà)家數(shù)量稀少，成功作品數(shù)量稀缺，瓷畫(huà)作品藝術(shù)價(jià)值高，這些共有的特點(diǎn)，推升了瓷畫(huà)價(jià)值，但在投資時(shí)需仔細(xì)辨別，以免買(mǎi)到贗品。
鑒賞瓷板畫(huà)時(shí)要注意“六看”:一看瓷板是否平整，凡瓷板中間拱起或歪斜者，均屬次品。
二看瓷板表面是否光潔，凡表面有縮釉、黑斑者，均屬次品。
三看瓷板是否完整，凡輕敲聲音悶啞有裂縫者，均屬次品。
四看瓷板畫(huà)面是否整潔，凡畫(huà)面有釉色脫落或被抹擦痕跡者，均屬次品。
五看瓷板畫(huà)意是否精美，凡粗制濫造者，均屬次品。
六看瓷板畫(huà)燒制工藝是否到位，凡窯變不佳、發(fā)色暗灰者，均屬次品。


2011年中國(guó)嘉德2011春季拍賣(mài)會(huì)圓滿收槌，江西陶瓷藝術(shù)家王大凡的“禹王治水圖”粉彩瓷板以920萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品拍賣(mài)的新紀(jì)錄。

據(jù)了解，王大凡粉彩瓷板畫(huà)一般拍賣(mài)成交多在數(shù)十萬(wàn)元，2009年浙江一家拍賣(mài)公司曾拍出100多萬(wàn)元的價(jià)格，而這次嘉德拍賣(mài)最終以920萬(wàn)元，兩年的時(shí)間漲價(jià)近10倍，由此可見(jiàn)近現(xiàn)代瓷器越來(lái)越被投資者看好。一位收藏業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這次王大凡的瓷板拍出近千萬(wàn)元的價(jià)格，給市場(chǎng)傳遞了一個(gè)信息，就是和王大凡同期的“珠山八友”等藝人的作品價(jià)格將普遍上漲。收藏者在接受官窯器同時(shí)，已經(jīng)將目光轉(zhuǎn)向近現(xiàn)代文人瓷畫(huà)上。



瓷板畫(huà)

是指在平素瓷板上使用特殊的化工顏料手工繪畫(huà)、上釉，再經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N平面陶瓷工藝品。瓷板畫(huà)可裝裱、或嵌入屏風(fēng)中，作觀賞用。瓷板畫(huà)最早可追溯到秦漢時(shí)期，而真正意義上的“瓷板畫(huà)”則出現(xiàn)在明代中期。從清中期開(kāi)始，瓷板畫(huà)的發(fā)展走向了興盛。瓷板畫(huà)品種多樣，有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等，圖案內(nèi)容涉及面廣，包括人物、山水、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)、魚(yú)藻及吉祥圖案等，形制則有長(zhǎng)方、圓形、橢圓、多方、多角、扇面等多種形制。